Сабра советского разлива, одесская реинкарнация Глеба Жеглова и брутальный начальник отдела УГРО по борьбе с бандитизмом Давид Гоцман — совершенно новый образ еврея в российском кино. Такого еврея российские зрители еще не видели.

Герой Сергея Бодрова-младшего только что вернулся с войны в Чечне, и он четко знает, кто его враги, — и это точно не евреи.

В советское время Холокост был запретной темой, кинематографисты старались обходить ее стороной — если фильмы об уничтожении евреев и снимали, то они оказывался на полке забвения. Но в разгар перестройки и гласности список табу в кино стал резко сокращаться.

Еврейская семья из трех женщин — главный объект Валерия Тодоровского в фильме «Любовь».

«Эй, брат любер, где твой таллит?» — хитро подначивает Андрея судьба-злодейка, в то время как у сидящих в зале семитов по спине начинают бегать мурашки.

Погром как хэппенинг, флешмоб и спектакль — такого подхода к печальной теме российский зритель еще не видел. Можно сказать, что фильм "Изыди!" стал таблеткой от еврейских погромов в начале лихих девяностых.

Букник продолжает рассказывать о евреях в советском кино в цикле «Мерцающий еврей». На этот раз речь пойдет о перестроечном кино СССР и постперестроечных фильмах России.

В 1973 году в Центральную студию документальных фильмов поступил заказ сверху снять фильм про империализм и сионизм. Режиссер Борис Карпов взялся за работу и справился с заданием партии. Фильм рассказывал о подноготной сущности "сионистского движения" и назывался "Тайное и явное".

Многодетный еврей Ефим Магазаник верит в добрый интернационал и в отмену черты оседлости, в то, что людям перестанут насильно стричь бороды и отрезать головы, в то, что по городу Бердичеву когда-нибудь проедет первый трамвай. Суровый комиссар Красной Армии Клавдия Вавилова не верит в сказки и живет по жестким законам военного времени.

"Восточный коридор" - это даже не фильм, а кинополотно, на котором столкнулись два мистических народа: Израиль и арийцы. Режиссер этой сюрреалистической фантазии о белорусском подполье и Холокосте Валентин Виноградов стал Ходоровским советского кино, а его второй фильм стал, к сожалению, концом его кинокарьеры.