Внутренняя тема фильма заявлена уже в названии: таксист «черный» не потому, что он ездит на черном такси (машина синего цвета), а потому, что он выходец из Средней Азии или с Кавказа. Вместе с тем «черный таксист» — по аналогии с «черным альпинистом» — предвещающий беду персонаж городского фольклора. Иными словами, неявная тема фильма — ксенофобия, и в изначальном смысле слова (страх перед «другими», в частном случае — перед зомби), и в его современной трактовке (неприятие меньшинств и, шире, любых «иных»).

Во второй «Ассе» ковчегом становится не любовь (глупая она там, неуверенная), не картонная подпольная культура и не всесилие денег. Романтический Соловьев с гордостью старого учителя литературы предъявляет гламурному дичку — классическую розу: Толстого, большой кинематограф, книжку без начала, жизнь в искусстве, которая оказывается более настоящей, чем этот гоп-коллаж из сегодняшних драк, любовей и песен.

Эрик, будущий Магнето, нищий голодный мальчик из концлагеря, взрослел на боли и страхе, его прошлое — унижение, его сила основана на ненависти. Он не желает иметь ничего общего с людьми (как и многие другие мутанты), весь его опыт «иного» – от еврейства до обладания суперспособностями – говорит ему, что люди всегда будут бояться и ненавидеть мутантов. Но есть и другие мнения.

Нынешний Каннский фестиваль стал в определенной степени антиподом прошлогоднего: если в 2010-м конкурс был так слаб, что судьба фестиваля вызывала серьезные опасения, то на этот раз в программе участвовало много сильных и важных картин. Судя по темам фильмов, сегодня режиссеров волнуют взаимоотношения поколений, уязвимость детей и место женщины в обществе.

Элиэзер и Уриэль Школьники изучают Талмуд в Еврейском университете Иерусалима. Элиэзер (отец) — «книжный червь», дотошный схоласт. Уриэль – поп-звезда от науки, любим и ценим всеми — кроме собственного отца. Противостояние характеров и противостояние научных подходов создают основную интригу фильма.

На минувшем Каннском кинофестивале Йосеф Седар получил приз за лучший сценарий к картине "Примечание" – истории о двух талмудистах. Элиэзер и Уриэль Школьники изучают Талмуд в Еврейском университете Иерусалима. Отец – «книжный червь», дотошный схоласт. Сын — поп-звезда от науки. Противостояние характеров и противостояние научных подходов создают основную интригу фильма. Рецензию на "Примечание" и финальный разбор итогов читайте в рубрике "Пули над Бродвеем".

Вспоминая фильмы, лежавшие во времена СССР «на полке», многие режиссеры пытаются задним числом вписать в запретные списки и свою нетленку. В действительности «лежалых» шедевров, забытых на десятилетия и не показанных до перестройки даже в кастрированном виде, было два: «Проверка на дорогах» и «Комиссар». Последний до сих пор в необъявленной опале. А столько было надежд, когда мы увидели его в первый раз!

Москва девяностых, в сущности, пространство беспредельное — во всех отношениях: она растопыривалась по всему миру, она вела танки на литовскую телестудию, распаковывала чемоданы в Хайфе, накручивала глушитель на пистолет в Нью-Йорке, выступала на подиуме в Париже и оставалась при этом компактным местечком где-то в России, недалеко от станции Петушки. Она не была городом, она была миром.

Кино может быть развлечением, искусством, зеркалом подсознательного и оружием идеологии, и все это одновременно. Фильмы о Джеймсе Бонде смотрели даже идеологические враги главного героя, потому что условность сюжета, самоирония и фантастические гаджеты супершпиона перекрывали гротескное зло его противников. Турецкий Джеймс Бонд, собранный по образцу западных супергероев, получился немного другой системы.

Ключевая тема фильма — насилие и возмездие. Черта, которую цивилизованный человек не должен перейти, если не хочет сам превратиться в агрессора. Сюзанна Биер разглядывает ее с разных точек зрения: подростка, которого терроризируют сверстники, взрослого врача-пацифиста, глазами типичных представителей европейского среднего класса, воспитанных на идеях законопослушания, толерантности и приятия «другого».