Становится ближе с каждым днем

"Вверх" Пита Доктера и Боба Петерсена

Вверх
Up
США, 2009
Режиссеры: Пит Доктер, Боб Петерсен
В ролях (озвучание): Эдвард Эснер, Кристофер Пламмер, Джордан Нагай, Джон Ратценбергер, Пол Айдинг

Хорошо, ладно. У меня нет сердца. Меня не радуют миллионы воздушных шариков. Детская мечта о говорящей собаке воплощена, но слушать эту милейшую собаку не хочется, как бы забавно она ни разговаривала («Привет! Я тебя никогда не видел, и я тебя люблю! Ой! Белка!»). Южная Америка открыта, но зачем?

Диснеевско-пиксаровский мультик «Вверх» начинается с нежнейшей предыстории: мальчик и девочка, обожающие приключения, мечтают о будущем. Обо всяких удивительных вещах, которые они совершат: отправятся в Южную Америку, доберутся до Райского водопада, увидят невероятных животных. Карл и Элли вырастают, женятся, выясняют, что не могут иметь детей, и всю жизнь проводят вдвоем в скрипучем деревянном домике, так и не выбравшись в Южную Америку. А потом Элли умирает, и Карл остается один — никому не нужный старик, ворчливый продавец воздушных шариков. Его домик собираются снести, и он наполняет воздушные шарики гелием, привязывает их к своему домику и улетает к Райскому водопаду. По дороге выясняется, что у него на крыльце застрял бойскаут-тимуровец, а у Райского водопада путешественников ожидает ископаемая птица буйной раскраски и несколько говорящих собак.

Это своеобразное паломничество в эпоху невинности. Старый ревматоидный Адам, потерявший свою Еву, туристом возвращается в сад Эдена - посмотреть, как там бегают без него животные, которым он когда-то давал имена. Он помнит, что «нехорошо быть человеку одному», и уже не верит, что подмога когда-нибудь придет, - но авторы упрямо пытаются его разубедить, подсовывая в качестве «подмоги» то бойскаута, то животных, то еще одного старичка-псевдодруга. Недетский мультфильм о райском тумане, битве с детскими идеалами и о том, что нехорошо быть человеку одному. В конце Карл поймет, что его главным приключением была жизнь с любимой женой, обычная жизнь, день за днем, и она прошла.

Кстати, Карл и Элли познакомились в тридцатых, как раз когда создавалась Walt Disney Animation Studios, а умерла Элли в двухтысячных, когда студия Disney приобрела Pixar. Но все эти совпадения, конечно, случайны. Неслучайно в этом фильме — что весь огромный мир сводится к тому, о чем мы мечтали в детстве: разноцветный домик над водопадом, говорящие собаки, жар-птица додо, ископаемый дронт, которого нет вовсе. Старый Карл во время своего путешествия получает надежду на новую жизнь: теперь у него нет детской мечты, зато есть восьмилетний друг, довольно глупый и наивный, но честный и добрый. И у бойскаута тоже больше нет мечты, но есть друзья. И у говорящей собаки. И у разноцветной птицы.

В общем, как у Гайдара, и все бы хорошо, да что-то нехорошо. В этом мультике что-то не так, и это раздражает. Он как будто боится выговорить что-то важное, хотя, казалось бы, все на месте: милые шутки, разноцветные шарики, трогательная философия. Старичок улетел на небо? Улетел, и его посмертные приключения были прекрасны и удивительны. Старичок нашел кумира своего детства? Ну да, и сразился с ним, и оказался сильнее и справедливее. Собаки разговаривают? Да, потому что великий изобретатель наконец придумал специальные ошейники со встроенным мыслеуловителем.

Вот что раздражает в этом фильме. Здесь все по-настоящему, все правда. Это не Миядзаки с его радостной девочкой, которая едет на кладбище в страшноватом Котобусе, и счастливым мальчиком, который ждет папу и маму, а над ним — зеленая толща воды, и уже не вынырнуть, и не надо. Жизнь и смерть — одно, только герои диснеевско-пиксаровских мультфильмов не догадываются об этом. Поэтому для них путешествие к Райскому водопаду — это просто путешествие к Райскому водопаду, а не метафора загробной жизни или тоски по саду Эдена. И флора Южной Америки — именно такая, какой должна быть флора Южной Америки, авторы специально туда ездили, фотографировали и зарисовывали все вокруг. И специально считали, сколько нужно в реальности шариков, чтобы взлетел деревянный домик. Удивительно, что для пиксаровских волшебников Пита Доктера и Боба Петерсена (Доктер — режиссер «Корпорации монстров» и сценарист «ВАЛЛ-И», а Петерсен — сценарист «В поисках Немо») фантазия — это учет, контроль и последовательность винтиков. Можно подумать, что «Вверх» придуман каким-нибудь романтичным роботом-уборщиком. Ничто в этом фильме не движется при помощи воображения: только благодаря тяжелому труду или, в крайнем случае, точному количеству воздушных шариков. А когда герой пытается сделать что-то во имя своей умершей любви, он выглядит мерзким злобным старикашкой.

Но мы же знаем, что и море, и Гомер, и Южная Америка, и деревянные домики — все движется любовью. Любовью, а не шариками с гелием. Любовью. Честное бойскаутское.


{{break}}

Еще мультфильмы:
You lost. Try again
Футу кришна, футу рама
Я таки робот


     

     

     


    Комментарии

     

     

     

     

    Читайте в этом разделе