Россия, 2010
Режиссер: Александр Зельдович
В ролях: Максим Суханов, Джастин Уодделл, Данила Козловский, Виталий Кищенко, Даниэла Стоянович, Нина Лощинина
Когда в середине 2000-х пошел слух, что режиссер Зельдович будет снимать фильм о будущем (дело происходит в 2020 году) по сценарию, написанному с Владимиром Сорокиным, знатоки потирали руки в предвкушении, воображая, каким может выйти гибрид «Дня опричника» с визуальным рядом «Москвы». Через пять лет с начала работы над сценарием «Мишень», получившая репутацию «долгостроя», наконец-то будет явлена публике. Правда, пока только зарубежной: премьера состоится в программе «Панорама» Берлинского кинофестиваля.
Если говорить об ожиданиях, кто-то непременно останется разочарован. В «Мишени» есть неявные переклички с книгами Сорокина, и размах у картины приличный, но фильм Зельдовича приземленнее, ближе к нашей реальности, какой она может стать через несколько лет. Футуристический антураж (стеклянные небоскребы, грохочущие хайвеи, авангардные машины) соседствует с реликтами давней эпохи (дом Блока), «ненашенскими» ипподромами, заброшенными объектами советской индустриальной эпохи и хибарами посреди величественных алтайских пейзажей. Чем не современность? Эпизодически в фильме всплывает любимая Сорокиным «китайская тема». Фантастических допущений тоже хватает: в этом будущем существуют, например, очки, замеряющие концентрацию добра и зла вокруг.
Но это лишь детали из грядущего мира «стабильности» и «процветания». В стране --«экологическая демократия», обеспеченная добычей баснословно ценного металла «руния». Она дарует каждому свое место в обществе, но не решает проблему социального и материального неравенства (на нелегалов-гастарбайтеров здесь попросту охотятся). Идея буржуазного благополучия доходит до границы пресыщения и заводит в потребительский тупик, выход из которого и хотят найти главные герои фильма «Мишень».





Оператор Александр Ильховский создает в каждом кадре выверенную, отстраненную красоту, панорамы разворачиваются в грандиозных масштабах, при этом никаких мучительно-медленных «тарковских» проездов нет и в помине.
Проблема здесь даже не в нарочитой холодности режиссерского взгляда. Актуальности, к которой стремился Зельдович, добиться удалось вполне. Но если «Москва», по выражению Михаила Трофименкова, была «произведением стилеобразующим», «формулирующим стиль эпохи», то «Мишень», внешне мало ей уступая, попала в эпоху совсем другую. За это время русское кино уже захлестнула театр-доковская, гиперреалистичная «новая волна», сосредоточившаяся на самом обыкновенном «маленьком» человеке с его страстями. Пока на фестивале «2-in-1» обсуждают, как сделать картину «за три копейки», Зельдович снимает арт-фильм не как скромное камерное кино, а как блокбастер. «Мишень», получается, существует как будто в параллельной киновселенной. Но кто знает, может быть, она-то окажется ласточкой, предвещающей закат поднадоевшего натурализма.
Еще о "Мишени": интервью с Александром Зельдовичем
-
"Русская литература реальнее, чем все остальное"
Сегодня / Пули над Бродвеем 10 февраля 2011
Режиссер Александр Зельдович славится тем, что снимает свои картины подолгу: за 20 лет он выпустил всего три полнометражные работы. Хотя, если подумать, на фоне Германа-старшего, Хамдамова и бесконечного «Дау» это немало. О старых и новых работах Зельдовича, о литературе и одичании, о цвете и звуке с режиссером беседует Максим Туула.